Реклама
Афиша / Кино / Черный дрозд / Рецензии
Черный дрозд
Триллер, Драма, Криминал
| Год | 2012 |
| Страна | США |
| Режиссер | Штефан Руцовицки |
| Жанр | Триллер Драма Криминал |
| Время | 94 мин. |
Черный дрозд
Оценка: 
Брат (Бана) и сестра (Уайлд), ограбив казино, попадают в аварию посреди снежного Мичигана и решают добираться до канадской границы по отдельности. Он предпочитает силовые варианты и прет через лес, как лось, убивая на своем пути всех встречных. Она ловит попутку; в машине сидит молодой боксер (Ханнам), который только что освободился из тюрьмы, уже влип в новые неприятности и направляется к живущим неподалеку родителям (Спейсек и Кристофферсон) на День благодарения. За беглецами охотится местная полиция, в том числе дочь шерифа (Мара), которую никто из-за ее пола не принимает всерьез.
Как многие иностранцы в Голливуде (да и вообще), австриец Рузовицкий, обладатель «Оскара» за картину «Фальшивомонетчики», в своем первом после того успеха англоязычном фильме старается быть большим американцем, чем местные жители. «Дрозд», начиная с оригинального названия, словно бы собран из фрагментов знаменитых нуаров и неонуаров: имеется боксер, которому в ключевом бою пришлось «лечь», роковая красотка со зловещим прошлым (которая оказывается среди сугробов в вечернем платье), сюжет с предположительным инцестом, эпизод с захватом заложников в их собственном доме, сумки с пачками долларов, выпуклый поколенческий разрыв — все основные герои так или иначе пострадали от своих отцов. Сама геометрия фильма — дрожащие линии, которые судьба неумолимо сводит в одной точке, — уверенно отсылает к черно-белому канону середины прошлого века. Вдобавок у Рузовицкого есть возможность сделать кровь на снегу по-настоящему контрастной: Эрик Бана среди прочего теряет палец в схватке с индейцем и эффектно гоняется с полицией на снегоходах. В том, что «Дрозд» при этом — несмотря на то что выполнен по учебнику, и выполнен качественно, — по большей части кажется китайской подделкой, виновато, очевидно, именно режиссерское прилежание, желание впихнуть в один фильм все, что полагается, в сочетании с нежеланием или неспособностью как-то отрефлексировать материал из XXI века, взглянуть на него критически (как делают, к примеру, Коэны). Беда не в том, что Бана, при всей любви к нему, не Митчум, а в том, что и сам Митчум, появись он сегодня, снимался бы главным образом в комедиях.
Как многие иностранцы в Голливуде (да и вообще), австриец Рузовицкий, обладатель «Оскара» за картину «Фальшивомонетчики», в своем первом после того успеха англоязычном фильме старается быть большим американцем, чем местные жители. «Дрозд», начиная с оригинального названия, словно бы собран из фрагментов знаменитых нуаров и неонуаров: имеется боксер, которому в ключевом бою пришлось «лечь», роковая красотка со зловещим прошлым (которая оказывается среди сугробов в вечернем платье), сюжет с предположительным инцестом, эпизод с захватом заложников в их собственном доме, сумки с пачками долларов, выпуклый поколенческий разрыв — все основные герои так или иначе пострадали от своих отцов. Сама геометрия фильма — дрожащие линии, которые судьба неумолимо сводит в одной точке, — уверенно отсылает к черно-белому канону середины прошлого века. Вдобавок у Рузовицкого есть возможность сделать кровь на снегу по-настоящему контрастной: Эрик Бана среди прочего теряет палец в схватке с индейцем и эффектно гоняется с полицией на снегоходах. В том, что «Дрозд» при этом — несмотря на то что выполнен по учебнику, и выполнен качественно, — по большей части кажется китайской подделкой, виновато, очевидно, именно режиссерское прилежание, желание впихнуть в один фильм все, что полагается, в сочетании с нежеланием или неспособностью как-то отрефлексировать материал из XXI века, взглянуть на него критически (как делают, к примеру, Коэны). Беда не в том, что Бана, при всей любви к нему, не Митчум, а в том, что и сам Митчум, появись он сегодня, снимался бы главным образом в комедиях.
Станислав Зельвенский, http://www.afisha.ru/personalpage/191661/review/457178/