Реклама

Оценка:

Застенчивый молодой финансист (Герати) на рождественском корпоративе набирается мужества заговорить с коллегой-блондинкой (Ив), которая как раз увольняется, и предлагает подвезти ее домой. За ними, из вредности, увязывается его противный приятель (Пек). По дороге они останавливаются снять денег в бан­комате — стеклянной будке посреди пустынной парковки — и попадают в плен к крупному мужчине в аляске, который ходит вокруг и угрожающе поигрывает монтировкой. Вдобавок на улице минус 20, а ботиночки у всех на тонкой подошве.

По нынешним смутным временам идея триллера о банкирах, которые прячутся от непонятной уличной угрозы (мотивы и даже внешность убийцы остают­ся загадкой, но мы знаем, что быт у него очень скромный) в платежном терми­нале, а в качестве оружия пытаются использовать кредитные карточки, кажется остроумной. Остроумие, впрочем, тут же и заканчивается: как и в предыдущем фильме того же сценариста «Погребенный заживо», где действие происходило в гробу, единственная его задача — подольше удерживать героев от спасения лю­быми, пусть максимально идиотскими, средствами. В результате взрослые лбы ведут себя в точности как пятиклассники, а их мучитель из зловещего силуэта довольно быстро превращается в комического верзилу в капюшоне. И хотя поиск сценарных дыр — удел неисправимых зануд, трудно не заметить, что «Банкомат» в этом смысле напоминает шапку почтальона Печкина. В частности, убийце не приходит в голову войти в терминал через незапертую дверь, а его молодым и вполне спортивным жертвам — скрыться в первую же минуту путем быстрого передвигания ног, иначе называемого бегом. Салочки — это не так ин­тересно, как кошки-мышки, но во всяком случае увлекательнее, чем поддавки.

Станислав Зельвенский, http://www.afisha.ru/personalpage/191661/review/425104/