Реклама
Афиша / Кино / Ты встретишь таинственного незнакомца / Рецензии
Ты встретишь таинственного незнакомца
Комедия, Мелодрама
| Год | 2010 |
| Страна | США Испания |
| Режиссер | Вуди Аллен |
| Жанр | Комедия Мелодрама |
| Время | 98 мин. |
Вуди в Лондоне
Оценка: 
Хелена (Джонс), достойная лондонская старушка с умеренным пристрастием к скотчу, по совету массажистки обращается к ясновидящей (Коллинз), и та обещает ей романтическую встречу. Тем временем брак дочери Хелены (Уоттс) трещит по швам: безработный муж (Бролин) никак не может закончить свою книгу и заглядывается на юную индийскую красавицу из окна напротив (Пинто), а сама дочь немного влюбляется в своего босса, хозяина арт-галереи (Бандерас). Бывший супруг Хелены (Хопкинс), после 40 лет брака ощутивший приступ молодости и бросивший ее, в свою очередь, решает жениться на корыстной тридцатилетней блондинке (Панч), работающей в сфере интимных услуг.
Фильм начинается и заканчивается слегка перевранной цитатой из «Макбета» про бессмысленные «шум и ярость», из которых состоит человеческая жизнь. Фолкнер выудил из этого фрагмента один из важнейших романов двадцатого века — Вуди Аллен ограничивается демонстративно небрежной комедией нравов, которую рассказчик словно не уверен, где начать, и довольно внезапно решает закруглить. Тут тоже есть не слишком счастливая семья, но роль идиота выполняет скорее мать, Хелена, — и именно у идиота, по Аллену, в странно устроенном мире наилучшие шансы на процветание. Известный скепсис, который Вуди проявляет по отношению к своим героям (и незавидное положение, в котором он большинство из них бросает), легко спутать с мизантропией, но, разумеется, он презирает их не больше, чем Вики и Кристину или десятки других мужчин и женщин, которые сталкивались и расходились в его фильмах, подтверждая любимый алленовский тезис об эфемерности романтических чувств, — то есть не презирает вовсе; некоторая промозглость обусловлена лондонским климатом. Да-да, это все, включая гадалок, у него уже было. Да, эта недавно появившаяся, наоборот, стариковская манера заканчивать фильм прямо озвученной моралью может слегка раздражать. Но чем более легковесными, воздушными (последние уже можно сдуть дыханием) становятся алленовские фильмы, тем крепче ощущение, что это и есть самое важное, что может тебе дать незнакомый старый человек. И в день, когда эти фильмы закончатся, мы сами вдруг как-то резко и непоправимо состаримся.
Фильм начинается и заканчивается слегка перевранной цитатой из «Макбета» про бессмысленные «шум и ярость», из которых состоит человеческая жизнь. Фолкнер выудил из этого фрагмента один из важнейших романов двадцатого века — Вуди Аллен ограничивается демонстративно небрежной комедией нравов, которую рассказчик словно не уверен, где начать, и довольно внезапно решает закруглить. Тут тоже есть не слишком счастливая семья, но роль идиота выполняет скорее мать, Хелена, — и именно у идиота, по Аллену, в странно устроенном мире наилучшие шансы на процветание. Известный скепсис, который Вуди проявляет по отношению к своим героям (и незавидное положение, в котором он большинство из них бросает), легко спутать с мизантропией, но, разумеется, он презирает их не больше, чем Вики и Кристину или десятки других мужчин и женщин, которые сталкивались и расходились в его фильмах, подтверждая любимый алленовский тезис об эфемерности романтических чувств, — то есть не презирает вовсе; некоторая промозглость обусловлена лондонским климатом. Да-да, это все, включая гадалок, у него уже было. Да, эта недавно появившаяся, наоборот, стариковская манера заканчивать фильм прямо озвученной моралью может слегка раздражать. Но чем более легковесными, воздушными (последние уже можно сдуть дыханием) становятся алленовские фильмы, тем крепче ощущение, что это и есть самое важное, что может тебе дать незнакомый старый человек. И в день, когда эти фильмы закончатся, мы сами вдруг как-то резко и непоправимо состаримся.
Станислав Зельвенский, http://www.afisha.ru/personalpage/191661/review/359413/